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IK Multimedia unveils Miroslav Philharmonik 2

-the new orchestra with legendary soul has arrived for Mac and PC

Miroslav Philharmonik 2 updates the most emotionally expressive orchestral library of all time with over 1,000 new string, brass and woodwind instruments recorded in high-resolution audio that offer an unparalleled depth of human feeling and ease-of-use

November 9, 2015 – IK Multimedia is proud to announce Miroslav Philharmonik™ 2, the next-generation of the most emotionally expressive orchestral collection for Mac/PC. Made in conjunction with master musician Miroslav Vitous, it comes with over 1,000 new sounds that include soaring strings, animated woodwinds and majestic brass in both solo and ensemble forms. In total, it offers a remarkable 55GB+ content library with over 2,500 instruments sampled in stunning high-resolution audio with multiple articulations plus over 30 professional quality effects, 3 powerful playback engines, a synthesizer section, a built-in mixer and a whole lot more.

Miroslav Philharmonik 2

Miroslav Philarmonik 2 is a sweeping vision from a master artist embodied in a new virtual instrument that puts the full emotional range and humanity of a symphony orchestra at musicians’ and composers’ fingertips.
Simply beautiful sound
Miroslav Philharmonik 2 builds on the core library of its predecessor with over 1,000 new instruments recorded in the ensemble strings, solo strings, ensemble brass, solo brass, ensemble woodwinds and solo woodwind categories. Its sounds have been meticulously voiced and edited with the same sampling techniques that made the original Miroslav Philharmonik one of the most popular orchestral workstations of all time.
Each of these new sounds has been recorded at the Czech National Symphony Orchestra, a space that’s been used by such legendary figures as Andrea Bocelli, Ennio Morricone, Lalo Schifrin and, of course, Miroslav Vitous himself.
Ecstasy. Passion. Joy.
Miroslav Philharmonik 2’s instruments and sounds are able to convey the emotion and humanity of the musician behind each note. This makes it a perfect choice for when a more delicate or expressive touch is required: Like when scoring tragic love stories, recording romantic R&B ballads or adding symphonic grandeur to gothic metal anthems.
Every new sound includes its own articulations that can be accessed either via a convenient key switching system that lets musicians instantly play flowing legatos, animated pizzicatos, aggressive spiccatos, elegant staccatos, triumphant fortissimos and more. All articulations are also available as individual instruments.
In addition to the new sounds, Miroslav Philharmonik 2 also comes with an updated library of instruments from the original Miroslav Philharmonik. These classic instruments have been enhanced to take advantage of the new SampleTank 3 technology powering Miroslav Philharmonik 2. This provides more possibilities for sonic sculpting than ever before: All instruments now come with 8 macro controls (as opposed to 4) that control features like a 3-band EQ, a filter cutoff and envelope parameters like attack and release that are perfect for on-the-fly adjustments.
Powerful processing
Miroslav Philharmonik 2 includes over 30 professional-grade studio plug-in effects from IK Multimedia’s acclaimed SampleTank 3 sound and groove workstation. These effects encompass the full range of the sonic spectrum and include equalizers, dynamic processors, filters, modulation effects, reverbs, delays and more. It also includes 4 of the best analog-modeled mastering effects from IK’s acclaimed T-RackS mixing and mastering suite for complete, in-the-box mixing.
Beyond these effects, Miroslav Philharmonik 2 also comes with an updated ConvoRoom convolution reverb unit that now sports a new virtual room that displays the physical space acoustically represented.
With such a collection of effects, musicians can create professional, broadcast-quality productions straight inside Miroslav Philharmonik 2 itself with no additional processing required!
Play. Mix. Edit: Advanced control
Miroslav Philharmonik 2 uses the same Play, Mix and Edit pages as SampleTank 3. These pages give musicians an extreme amount of intuitive creative control over Miroslav Philharmonik 2’s orchestral sounds. It comes with an easy-to-use instrument browser, a 16-part DAW-style mixer with per-channel effect slots and global send/return and a powerful synthesizer section with 3 sample playback engines and 10 high-quality filters. With the synthesizer, musicians can quickly and easily transform a simple trumpet into a massive synth lead or a mighty brass ensemble into a dreamy pad – Miroslav Philharmonik 2 literally lets composers explore the furthest reaches of their creative minds.
Mobile composition
Miroslav Philharmonik 2 has been designed to be experienced with IK’s growing range of companion hardware controllers. Keyboard players will love the effortlessness with which its instruments pair with IK’s iRig Keys, iRig Keys PRO, iRig Keys 25, iRig Keys 37 and iRig Keys 37 PRO keyboard controllers. Now musicians can have a responsive and thoroughly tactile piano experience – complete with world-class grand piano sound – anytime and everywhere.
Seamless integration
Miroslav Philharmonik 2 is based on SampleTank 3 technology. This means that it can be used on its own as a standalone instrument or as an additional library inside of the SampleTank 3 sound and groove workstation.
Pricing and availability
Miroslav Philharmonik 2 will be available in December. It is currently available for pre-order at special, limited-time introductory pricing via the IK online store and from select music retailers in a number of different options:
Current owners of Miroslav Philharmonik can upgrade for as low as $/€199.99* for direct download or $/€229.99 for a boxed copy. Furthermore, early adopters who purchased and registered Miroslav Philharmonik before 2011 will automatically receive 50 JamPoints in their user account for use against the price of the upgrade.
Users with qualifying IK software can crossgrade for as low as $/€299.99 for a direct download or $/€329.99 for a boxed copy.
New users can get Miroslav Philharmonik 2 for as low as $/€399.99 for a direct download or $/€429.99 for a boxed copy.
*all prices excluding taxes

For more information, please visit:
To hear Miroslav Philharmonik 2, please visit:
To watch Miroslav Philharmonik 2 in action, please visit:

Emotional Cello–Recensione

Distribuito da Best Service creato da Harmonic Subtones

Clicca per ulteriori samples



“Il miglior vst in circolazione dedicato al violoncello solista!”


Emotional Cello header

Harmonic Subtones logoEmotional Cello – never before, a virtual instrument could be played with this level of expression.

Emotional Cello is a new kind of virtual instrument, created by Harmonic Subtones, a Munich based developer team, to be used with Native Instrument’s Kontakt 5 Player. Because of its powerful and simultaneously exceptional emotional sound, it opens up previously unknown verbal dimensions for the work with samples.

Emotional Cello is the perfect instrument for film-scoring, pop-production, song-writing, classic and modern avant-garde cello compositions. This unique virtual instrument shines by its impressive number of articulations, its direct uncolored sound quality, unusual play techniques and innovative rebowing.

cello bridge banner

Emotional Cello has been continuously recorded in a musical context to capture the natural bowing and the individual expressions of real instrumentalists. Thanks to intelligent scripting, 16 play-styles and true legato, this library offers immense versatile possible applications. Emotional Cello offers all typical play-styles and articulations as well as unusual techniques such as

  • sul ponticello legato and
  • flageolet legato,
  • morbid sustain,
  • ricochet and even
  • renaissance sounds.


Cello & Mic

Harmonic Subtones calls the underlying philosophy of the Emotional Cello project „Contextual Sampling“. In search for perfect tone and highest inspiration, various string instruments have been recorded over a period of no less than four years. Conclusion was that nothing can match the natural vibrato with its artistic facets performed by skilled musicians. Although, any sample with an included recorded vibrato has obvious conceptual drawbacks, the sound of the performance itself will be a lot more inspirational than adding artificial vibrato. Based upon this insight, Harmonic Subtones went to extract the recordings with topmost musicality to forge a brilliant sounding instrument.
The result is a library of unmatched authenticity.

To achieve conclusive arrangements. Emotional Cello offers a multitude of articulations. This way, the several phrases, turns, variations, pickups and endings can be used as real autonomous phrasings without the need of ever being repeated. To be able to correctly use the various tones and articulations in a musical context, the corresponding key switches have been appropriately titled with names such as Delicate fast, Vivid or Moderate.

In addition, Emotional Cello also offers unusual and unconventional articulations, almost never to be found in competitive products. For example, the library offers

  • the so called Spilegno, a harder edged Spiccato with bow-noise,
  • Power 5th Spiccato,
  • Plectrum Pizz,
  • Rota Spiccato
  • and a lot more.

Added are technical refinements, such as the rebowing-function which allows controlled directional change of the bow within a note using a key switch – uttermost useful with long sustains. Likewise, the vibrato-crossfade allows creating rhythmically perfect transitions from non-vibrato to vibrato-patches.

Emotional Cello Screen 1


Emotional Cello has been recorded in the Mastermix Studio, Unterföhring/Germany. The instrument has been carefully mic’ed in a wood-paneled room with high ceilings and highest possible wall distance. Microphone recordings were performed intentionally close using two Neumann models KM184 and U47, preserving a discreet portion of the room’s excellent acoustics. At the same time, the close mic’ing technique easily allows external processing, e.g. to accomplish an overall ambience for the mix. Just as needed, the integrated convolution reverb of the Kontakt 5 Player or the pure unprocessed original sounds can be used.

Emotional Cello Screen 4


Emotional offers three true legato master-patches: Normal, Sulponticello and Harmonics. These contain about 80% of all recorded articulations, which are logically interconnected using advanced scripting. For example: A note being played in the beginning will sound perfectly natural because the chosen sample will also be a first note of the source recordings. The same goes for legato- and sustained notes: All samples originate from a corresponding context of the original recordings.
Approximately 50 additional single-patches contain a selected articulation each. Choices range from simple sustain-patches to dynamic crossfades between four layers. These patches are useful for producers preferring to arrange different articulations on different MIDI tracks instead of switching these by key switches. To achieve highest authenticity and liveliness, the patches offer four round-robin-samples for long notes and up to eight for short notes.

Emotional Cello bow

Native Instruments Kontakt Player 5.5.0 required.

News da Project-Sam

Teaser video of our upcoming new library
Animator 1.1 update: 500+ MB of new content
Symphobia Colours sale: Animator & Orchestrator 25% off
Lowered US Dollar pricing for all our libraries


Watch the teaser video of a new, awesome library by ProjectSAM, coming in Q2 2015!
More information available soon. Keep a close eye on our Facebook and Twitter!


Symphobia Colours: Animator, the first library of its kind and an homage to the masters of animation scoring, has just been updated to 1.1 with almost 600 MB of new content!
What’s new?
Big band ensemble chromatic phrases
Big band ensemble up-down phrases
Big band ensemble chord major and minor trills
Additional cartoon percussion, including rattles, slide & train whistles, jaw harp
Percussive hits, including crash cymbals, dropped cymbals, anvils & hammers
– Loads of bird whistles
Ocarina bonus instrument
Animator 1.1 is a 100% FREE UPDATE for all registered Animator users, available from your account.
Don’t own Animator yet?
This is a great time to buy: the library just got updated and is on sale until April 12th!


Get a great deal on Animator and Orchestrator, the first two volumes in the Symphobia Colours series! The Symphobia Colours series expands the world of Symphobia and brings you fresh sounds in smaller packages. If you were considering adding these wonderful
25% OFF on Animator: €175 / $235 €129 / $149
25% OFF on Orchestrator: €175 / $235 €129 / $149
Or get the Symphobia Colours Pack for the sale price of €299 / $399 €249 / $279
This special offer is available until April 12th 23:59 CET

Animator, the first library of its kind, pays homage to the masters of animation scoring – Scott Bradley and Carl Stalling. Featuring an ensemble that consists of (bass) clarinet, bassoon, trumpet, trombone, violin, contrabass, piano, harp and percussion, the library focuses on short, snappy and playable articulations, phrases and special effects.
Shawn Patterson (Everything Is Awesome from The Lego Movie): “This library is so much fun; so many unique and creative combinations of instruments and phrases. Nothing else like it has ever come along.”
Watch trailer
Listen to demos
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Behold an industry first: real legato transitions for chords. For Symphobia Colours: Orchestrator, ProjectSAM recorded major and minor chords with all possible transitions between them. For example, C major and F minor were recorded separately, as well as C major changing into F minor and vice versa. The result is extremely realistic, musical and evocative.
BT (The Fast and The Furious, Monster): “These libraries are an invaluable, inspirational tool in my scoring arsenal. When I feel stuck, I go to them and am instantly inspired.”
Watch trailer
Listen to demos
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Good news for our US users: we lowered the US Dollar pricing of all our products. For example, Symphobia 1, 2 and 3 are now $699 (from $799) and Orchestral Essentials 1 and 2 are now $349 (from $399). For all a full pricing list visit our website at www.projectsam.com.

UN’orchestra VERA a 99 dollari

Da oggi chiunque può avere la propria musica registrata da un’orchestra professionale!

Per 99 $ avete a disposizione una sessione di registrazione di 7 minuti con un orchestra di 30 elementi. E’ un’occasione fantastica per costruire un bel portfolio da fare ascoltare.

Per essere informati su tutto quanto e sulla relativa campagna kickstarter iscrivetevi alla mailing list sul sito

Allo stesso prezzo potete ottenere una registrazione anche se non sapete o potete scrivere musica, basta mandare un file audio in quel caso.



Intervista al compositore Kristian Sensini

Intervista di fine anno su http://www.suonidigitali.it/66-intervista-al-compositore-kristian-sensini/



Chi è Kristian Sensini? Potresti presentarti ai nostri lettori?
Un musicista, un sognatore, una persona che ama ascoltare e raccontare storie, attraverso la musica.

Come inizia il tuo percorso musicale? Quando e come è nata in te la necessità di comporre?
Ho iniziato come tanti suonando il pianoforte, ho una formazione sostanzialmente da autodidatta sullo strumento. Dopo aver suonato in tante formazioni rock mi sono dedicato al Jazz e ho iniziato a studiare flauto traverso (mi sono diplomato in Flauto Jazz al Conservatorio Rossini di Pesaro). Ho sempre scritto musica, è per me un modo di andare oltre la partitura scritta da altri musicisti, ho sempre trovato intellettualmente noioso fermarsi a suonare solo musica di altri. Nel mio piccolo è un modo di fermare la musica, lasciando minuscole tracce, ho sempre il timore che la musica sia inafferrabile e trasparente. Scrivere è l’unica maniera che abbiamo per rendere la musica più concreta. Trovo inoltre più semplice esprimermi tramite il suono che con le parole, è un linguaggio molto più ricco e complesso e forse per questo si lascia esplorare meglio.

Sei un compositore per musiche da film. IMDB presenta una lunga lista di tue partecipazioni cinematografiche. Quale film ti ha dato maggiori soddisfazioni dal punto di vista compositivo? Quale più difficoltà? Perché?
Senza dubbio “Rocks in my Pockets”: è un film drammatico che però sfrutta il medium del disegno e dell’animazione. Questo mi ha consentito di scrivere una partitura molto varia con momenti molto poetici, alcuni drammatici e alcuni che strizzano l’occhio alla commedia ed al cinema di animazione classico. La difficoltà è invece dovuta al fatto che nel film è onnipresente una voce narrante che racconta la storia. Quando un compositore si trova a scrivere musica in un contesto del genere deve far attenzione a non sopraffare il suono della voce e la sua intellegibilità, cercando di accompagnarla nel modo migliore possibile. E’ stata un’ottima palestra per la composizione e per l’ego. I compositori spesso hanno il timore che il proprio lavoro rimanga in sottofondo e non venga notato, e lavorare ad un progetto del genere ti insegna a scrivere in economia di mezzi, valutando con molta attenzione gli equilibri e gli spazi dove la musica può emergere e quelli nei quali è meglio lavori in maniera più subliminale.


Dal tuo Home Studio fino a Los Angeles. Attualmente sei in corsa per gli oscar 2015 per la colonna sonora di Rocks in my Pockets. Come nasce questo sogno? Te lo saresti mai aspettato?
Ancora adesso fatico a leggere il mio nome a fianco a quello degli altri compositori in gara, Michael Giacchino, Howard Shore, Alexandre Desplat, Danny Elfman, Hans Zimmer, Marco Beltrami, Alberto Iglesias , Johnny Greenwood, Thomas Newman, James Newton Howard, Bruno Coulais, Philip Glass, Gustavo Santaolalla e Dario Marianelli (l’unico altro italiano in gara). Prima di essere “musicista per lo schermo” sono un vero cinefilo e ho sempre seguito con passione gli Academy Awards, per cui farne parte (anche se solo nella pre-selezione) è un onore immenso. Il sogno nasce in maniera molto semplice, ho semplicemente deciso, dopo tanti anni di gavetta, di concentrarmi su progetti più raffinati e di lavorare con registi che avessero storie interessanti da raccontare. Signe Baumane, la regista di “Rocks in My Pockets” è una di loro: Bill Plympton (regista di animazione premio Oscar) ci ha presentati, sapendo che io stavo cercando un nuovo progetto al quale lavorare e Signe un compositore per il suo lungometraggio. Da li è nata una bellissima collaborazione, molto stimolante dal punto di vista creativo, e ci ha portato agli Academy Awards. Il film è uno dei 20 progetti che sono in gara nella categoria miglior Film di Animazione, e la colonna sonora è una delle 114 in gara come miglior Musica Originale.

Nella tua carriera hai musicato opere cinematografiche di vario genere. Spazi dall’horror al thriller e fino all’animazione. Quale genere rispecchia maggiormente la tua personalità? Quale tra questi è quello che trovi più stimolante musicare?
Non ho limiti, se il progetto è interessante, la storia stimolante e il regista rifugge dagli stereotipi (e non mi chiede di imitare per l’ennesima volta Hans Zimmer…) allora vale la pena valutare una collaborazione.
La cosa interessante è riuscire a far percepire la propria personalità musicale nei generi più vari: horror o film di animazione che sia, se trattiamo con rispetto la pellicola, e abbiamo la fiducia incondizionata del regista, si ottengono risultati eccellenti e sia la musica che il film ne guadagnano.

Come nasce una tua opera musicale per il cinema?
Cerco di procedere cronologicamente quando compongo, mi metto nei panni dello spettatore innanzitutto e cerco di memorizzare alla prima visione quali emozioni la pellicola trasmette. In un secondo momento lascio da parte le emozioni, che possono distrarci e portarci anche fuori strada, e affronto la pellicola in maniera più analitica. Parlo molto con i registi, cercando di entrare nel loro mondo di capire scena per scena cosa vogliono trasmettere, quali concetti vogliono far arrivare allo spettatore e propongo loro ulteriori chiavi di lettura che la musica può offrire. E’ questo il punto fondamentale, ci sono centinaia di compositori bravissimi al giorno d’oggi, musicisti che scrivono benissimo e che hanno anni di esperienza alle spalle. Quello che voglio offrire al regista è il mio punto di vista musicale, la mia interpretazione del mondo.

La tecnologia aiuta in particolar modo i compositori per il cinema. Puoi dirci quanto è importante per te l’uso del computer in una tua colonna sonora?
E’ fondamentale oggigiorno. Mi piacerebbe moltissimo poter scrivere utilizzando solo matita e pentagramma, come fanno Williams o Morricone, ma semplicemente non è possibile. I budget per la musica sono sempre bassissimi, in particolar modo in Italia che sono quasi zero, e utilizzare strumenti virtuali e campionati è in molti casi l’unica maniera per poter registrare una colonna sonora.
Anche laddove c’è un piccolo budget per la registrazione di musicisti veri la tecnologia è importante, i registi (e i produttori che investono il proprio denaro) vogliono ascoltare la colonna sonora completa registrata con gli strumenti virtuali prima di dare il via alle registrazioni dell’orchestra. Da un certo punto di vista questo consente ai compositori di avere un po’ meno di responsabilità, una volta il rapporto era molto basato sulla fiducia e i registi potevano giudicare il lavoro svolto solo una volta che la partitura era stata già registrata dall’orchestra (ed il budget era stato già speso). Ora è possibile effettuare ogni tipo di modifica sulle orchestrazioni MIDI, il compositore si deresponsabilizza ma d’altra parte chiunque può permettersi di intervenire chiedendo di modificare questo o quello strumento. Diventa un progetto quasi collaborativo e penso che questo sia dannoso per la creatività del compositore che spesso vede la propria “voce” sommersa e non ha realmente modo di esprimersi.
Sarà per questo motivo che molte colonne sonore moderne si assomigliano e non portano realmente elementi innovativi né musicalmente né a livello di narrazione.
Detto questo… non potrei comunque fare a meno del computer per lavorare, è grazie alle nuove tecnologie se dal mio studio di registrazione in provincia posso lavorare a progetti con registi in ogni parte del mondo.


Quali sono i plugin che apprezzi maggiormente e di cui non potresti mai fare a meno? Potresti brevemente illustrarci come è composto il tuo Home Studio?
Il mio homestudio è molto standard, utilizzo una workstation della Hp con doppio monitor, una “vecchia” scheda audio della MOTU con dei buoni pre e utilizzo una Nord Stage 2 come Master Keyboard. La mia DAW di riferimento è Cubase (aggiornato di recente alla versione 8), sono un endorser della Steinberg, ed utilizzo i loro prodotti da sempre. In particolare “Rocks in My Pockets” è stato realizzato utilizzando esclusivamente Cubase, dalla fase compositiva alla realizzazione degli spartiti, fino alla registrazione degli strumenti, al mixaggio ed al mastering. E’ uno strumento potentissimo e davvero completo.
Come plugin utilizzo soprattutto libraries che girano su Kontakt, in particolare tutti i prodotti della Native Instruments, per i bassi Trillian e per i suoni synth Omnisphere. Adoro i suoni orchestrali della Vienna Library che utilizzo soprattutto per gli archi.
Non mi sono però ancora “fermato” ad un setup unico, amo mescolare le sonorità di vari VST per ottenere dei mockups midi i più realistici possibili.
In passato utilizzavo molto di più strumenti come Symphobia (che uso ancora come rinforzo di alcune sezioni), trovo però che siano poco naturali perché “suonano” fin troppo bene e non aiutano il compositore, soprattutto il neofita, ad avere una cognizione precisa delle dinamiche dell’orchestra. Se utilizziamo una sezione di strings su un canale MIDI e suoniamo due melodie contemporaneamente, quanti primi violini abbiamo che suonano ogni singola linea melodica? Sono tutti fattori che si tengono poco in considerazione e che stanno modificando (in negativo) il modo nel quale si scrive per orchestra. La maggior parte dei giovani compositori hanno una conoscenza del suono orchestrale che deriva esclusivamente dall’uso dei VST, è come dire che un artista conosce le tecniche di pittura utilizzando solo Microsoft Paint… è ridicolo.
Oltre a tutto l’arsenale digitale presente nel PC ho ovviamente in studio moltissimi strumenti acustici che amo suonare io stesso, molto male per lo più.

Chi si occupa del mixaggio e del mastering del tuoi brani?
Per il film io, è una cosa che odio fare, sono molto poco obiettivo quando mixo i miei lavori, ma allo stesso tempo molto geloso del materiale di base. Quando compongo e registro ho un particolare suono in mente, suono che a mio parere contribuisce molto alla narrazione cinematografica, e non posso permettere che questo suono venga snaturato dalle idee di altri musicisti o tecnici (anche se magari sono migliori delle mie). E’ una questione di personalità. Probabilmente sono un po’ maniaco del controllo… anzi sicuramente lo sono. Per il mastering dei cd delle colonne sonore che escono su cd o in digitale lascio che se ne occupino i diretti responsabili, sicuramente conoscono meglio di me le dinamiche necessarie per una pubblicazione editoriale.

Domanda fatidica: studi, esperienza o genio? Cosa è più importante oggi per emergere dall’infinita schiera di musicisti per il cinema?
Bella domanda, nessuna delle tre! La cosa fondamentale è riuscire ad intessere una fitta rete di public relations con registi, produttori, montatori, giornalisti e critici. Per emergere è la cosa più importante. Alla base dovrebbero esserci gli studi giusti, una buona dose di gavetta e ovviamente il talento. Ma non sono importanti purtroppo. Se invece mi chiedi cosa è importante per scrivere della bella musica, beh questo è un altro discorso, ci vuole studio e talento, la capacità di non desistere, di essere costanti nello scrivere ogni giorno e di affrontare nel migliore dei modi ogni opportunità che ti si presenta davanti.

Hai vinto svariati riconoscimenti internazionali. Ti va di parlarcene?
Ad essere sincero i premi e le gare mi lasciano un po’ indifferente, spesso sono più utili per le pubbliche relazioni che per altro. Confrontare due compositori è come chiedere se sono più buone le arance o il formaggio svizzero, è praticamente impossibile al di fuori del contesto specifico. Sono anche poco utili alla musica e all’arte, essendo l’espressione della volontà di standardizzare la creatività. Se davvero i premi fossero meritocratici Williams avrebbe vinto molti più premi Oscar, al contrario alcuni vincitori sarebbero giustamente degli emeriti sconosciuti.
Se qualcuno dei lettori però fosse particolarmente curioso al riguardo può consultare il mio sito…

Progetti per il futuro in ambito musicale?
Moltissimi ma nessuno dei quali posso parlare al momento per ragioni di riservatezza contrattuale. Al di fuori dei progetti cinematografici ho nel cassetto da anni ormai un progetto di musiche per quartetto d’archi che spero di poter registrare durante il 2015, i brani sono già tutti pronti, manca il tempo materiale per rifinire arrangiamenti e trascrizioni e per entrare in studio. Si tratta di un progetto di musica assoluta, ma che ha una forte ispirazione derivante da storie lette o ascoltate, immagini e in alcuni casi anche sogni.

Recensione Orchestral essentials 2





  • Brand-new selection taken from the acclaimed ProjectSAM catalog
  • Beautifully orchestrated full orchestra articulations
  • New strings, brass and wind ensemble articulations
  • 5 New legato instruments featuring real note-to-note transitions
  • Full choir articulations
  • New epic drum sounds and other percussion
  • Intimate concert piano
  • New Dystopia sound design
  • Inspiring and thematic Multis
  • Does not include Orchestral Essentials 1 content: all-new sounds
  • Orchestral Essentials 1 license is not required: works stand-alone
  • Available as Direct Download and on boxed USB stick


Mixed Orchestra

Orchestra with Choir

High Violins with Choir

Low Bassoon with Piano and Harp

Cartoon Staccato

Strings with Winds Staccato

Strings with Brass Swells

Legato Cellos with Bassoon

Texture Gracious

Texture Dreamy


String Ensemble Sordino

Violins Spiccato and Fast Note Down

Violins Flageolet

Violas with Cellos Ponticello Tremolo

String Ensemble Fast Crescendo

String Ensemble Textures

String Ensemble Effects


Epic French Horns

Horns with Trombones Octaves

Tuba Long

Tuba Staccato

Legato Trumpet

Brass Ensemble Effects


Legato Flute

Legato Oboe

Legato B Clar with C Bassoon

Flute with Piccolo Octaves


Woodwind Ensemble Effects


Big Drums & Cymbals

Timpani Rolls


Bowed Cymbals

Bell tree

Keyboards & Harp

Intimate Piano

Box Organ

Cimbalom Let Ring

Cimbalom Short

Prepared Piano

Concert Harp Flageolet


Full Choir Long Ooh

Full Choir Swells Mmm

Full Choir Textures

Dystopia Sound Design

Various Sounds and Presets


Orchestra Tuning & Concert Hall Silence

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Promotion valid until 8th of January 2015.
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